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伏波山 宋•《米黻还珠洞题名》
www.guilinline.com 2007-11-9 11:20:38 发表评论
在伏波山还珠洞的西壁之上，有一件题名石刻，它高59厘米、宽50厘米，上面刻着：“潘景纯米黻熙宁七年五月晦同游。”(图版15)你知道吗?这是迄今我们所能见到的，北宋大书法家米芾所有存世书法作品中最早的真迹实物，它对研究这位古代大书法家早期的书法风格，具有较高的资料价值。
米芾(公元1051～1107年)，字元章，祖籍太原，后徙湖北襄阳。原名黻，可能是由于“黻”字笔画太多，难写，于元右六年(公元1091年)他四十岁时，改名“芾”。米芾一生中有过许多别号：襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士、中岳外史等，因曾作过“南宫行走”，世称“米南宫”“米襄阳”，又因其天资高迈，为人狂放不羁，被人称为“米癫”。米芾官至书画学博士、礼部员外郎。他一生虽长期做官，却志不在此，而酷嗜书画，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为北宋四大书法家。
米芾的书法，个性突出，对后世影响很大，其中以行书的成就最高。他曾自叙学书经历：七岁开始学习书法，最初学习颜真卿，写大字，又见柳公权的字紧结，继而学习柳公权。后来他了解到柳公权的书法出自欧阳询，他就又学习欧阳询。不久，他又仰慕褚遂良的风格，进而又转学褚遂良，历时最久。以后，又学习了不少前人书法，最后直造二王(王羲之、王献之)之室，得晋人笔法。他曾说：“人们说我的书法为集古字，这都是因为我总结、吸取了众家之长，形成了自己的风格。到了老年，我已自成一体，人们看到我的字，都看不出我学的是谁的字。”后人评价米芾的书法时说：米芾以晋人，尤以二王的风韵为根基，参以唐代一些著名书法大家的优点，再吸收六朝风骨，从而形成其姿容俊美，风骨自然超逸的个人风貌。
米芾传世名迹不少，散见于《群玉堂帖》《宝晋斋帖》《余清斋帖》《快雪堂帖》《三希堂帖》和各地的一些石刻中，这些书法绝大多数都是他进入而立之年以后的作品。被后人称为其巅峰的双璧之作《苕溪帖》与《蜀素帖》就产生在他三十八岁时期，而流传下来的三十岁以前的作品却是凤毛麟角，世人很难见到。可以说，人们对米芾青年时期的书法风貌，除了从其自叙中得到一些抽象的了解外，难得见其“庐山真貌”。
然而，这件还珠洞里的米芾早期“题名”，弥补了人们的这一缺憾。这件石刻字体为真书，字字独立，字形稍长，取纵势；行笔稳重，转折方圆兼备，笔法天真率直，充满生气；风格瘦硬又极具弹力，并在险峻瘦硬中求圆润。整篇书法颇得欧体瘦硬险峻，褚体健劲、圆润、萧散，二王飘逸散朗、情驰神纵、欹侧多姿的神韵。米芾学习诸家，在这件石刻中得到了很好的反映。不仅如此，米芾在博采众家之长的基础上，还糅合了他独具魅力，姿容俊美的个性特点：在他这件“题名”中很难找到平直笔画，其一横一竖均在寻求一种力量和姿态上的变化，都带有他书法中常见的那种略略右偏的倾向；结体散而不松，疏而不稀，跳宕欹侧而不失稳重之感，天真自然，意态轩昂。
有一个关于米芾的趣事，很能展示他的个性特点：米芾兴趣广泛，是个玩石的行家，嗜奇石为珍宝。有一次他偶见一块貌似丑陋，却又奇特无比的巨石，赶忙下拜，称巨石为“石兄”。后来有人问他有这事没有，他慢慢地说，我何尝下拜，不过作了个揖罢了。米芾天真率直、诙谐灵活的性格由此可见。在他的书法艺术中，这种个性魅力贯穿始终。
米芾的祖母侍奉过宣仁皇后，他早年因祖荫得补晗光(地名，在今广东)尉，任职岭南。他于熙宁六年在广东任晗光尉，熙宁七年(公元1074年)到桂林任临桂县尉，熙宁八年到湖南长沙任职。在这段时期他在三地分别留下了三件著名石刻：广州《九曜石诗》、桂林《还珠洞题名》、湖南《浯溪题摩崖诗》。据南宋嘉定八年(公元1215年)，广西转运判官方信孺在米芾《还珠洞题名》旁刻的《米芾自画像》跋语中说：米芾尉官桂林届满时，曾寓居桂林西山资庆寺，与寺中的绍言和尚交好，两人常常流连于山水间。熙宁七年的这件《还珠洞题名》即产生于这时，“而是时文章翰墨已足以高跨千古”!可见，这件《还珠洞题名》是现存的、为数极少的米芾早期书法作品之一，不失为一件难得的珍品。
米芾不仅长于书法，还擅长绘画。他与儿子米友仁独创了一种以雨点形的浓淡墨交替渲染的画法，来表现江南烟雨中的山水，被后人称之为“米点”，又称为“米氏云山”。这种技法极大地丰富了中国山水画的表现手法和艺术境界，对中国画艺术作出了杰出的贡献。因此，米氏父子又被世人称为大米和小米。米芾精于山水画，也能画人物，曾创作《古忠贤像》《自写拜石图》等人物画。还珠洞里由南宋人方信孺摩刻的《米芾自画像》，就是其中一幅。
附宋•《米芾自画像》
这件《米芾自画像》石刻(图版15)高117厘米、宽36厘米，画像高43厘米。由南宋嘉定年间广西转运判官方信孺摩刻于还珠洞中。“自画像”中的米芾，头戴冠，足蹬履，宽袍大袖，全身立势，面微侧，右手舒二指，作开步状，风格如同其书法，一派凌云御风，飘洒超逸，轩昂豪迈之气。画像上方，题有南宋高宗像赞：“襄阳米芾，得名能书。六朝翰墨，渔猎无余。骨与气劲，妙逐神俱。风姿奕然，纵览起予。”像旁有米芾儿子米友仁跋书：“先南宫戏自作小像，真迹今归于御府。友仁书。”像下方是方信孺写的跋文。跋文中对米芾生平作了简介，并说明了这件《自画像》的来龙去脉和刻像上石的缘由。方信孺在文中说道：“我即将来桂林出任漕运官的时候，了解到米公(指米芾)的曾孙米国秀在静江府任支使，他收藏有这幅米公的自作小像，像上画的是米芾优游山水时最喜欢穿着的衣冠。我来后，将其摩刻于伏波岩米芾熙宁七年题名碑旁。又以高宗皇帝御制碑本像赞刻于小像之上方。这幅画像，可以使以后慕名而来的人，看到这幅像后，尚可以想象当年米芾凌云御风的名士风度。”
米芾的名士风度在《自画像》中得到了形象的刻画。史称米芾禀性高傲，其举止言谈中，处处显露出狂放不羁的个性和作风，时人戏称他为“米癫”。据说他很喜欢穿着唐朝人的服装。每每出游．都引得路人争相围观。有一个有关他的奇闻趣事，很能说明他与众不同的个性：一天，米芾戴着高檐帽坐轿出门，因轿顶不够高，他就叫人把轿顶撤掉，使高高的帽檐露在轿外。路上遇到朋友晁似道(晁说之，号景迂生)，米芾下轿与他相互问候。米芾问道，你看我像什么?晁似道开玩笑说，我看你像鬼章!于是二人相对大笑。你道鬼章是个何许人也?此人是才被捕获的江洋大盗!这个玩笑，表现出米芾性格中豪爽、诙谐的一面。这件《白画像》所表现的，就是他穿着古服时凌云御风，飘洒超逸的高迈形象。
米芾精于书画鉴别，经常被请到皇宫里为徽宗皇帝鉴别书画真伪。他自己也收藏了不少名帖名画，从不轻易示人。有一次，苏东坡与文人章致平(宰相章悖长子)到米芾家观看他的收藏，章致平开玩笑对米芾说：“听说当别人来欣赏你的收藏时，你总是叫观赏者离开丈余，然后你才亲自开锁，小心翼翼地从书柜里拿出字画，让来者站在远处观看，是这样吗?”米芾天真地笑了起来，不置可否地说：“他们能看到的，只不过是我收藏中的一般藏品而已。”于是，他将自己收藏中最珍贵的二王、长史、怀素等人的十几件名帖取出给苏东坡、章致平欣赏。后来，苏东坡还把这件事当作名人逸事记载了下来。传说米芾为了得到一张名帖，曾经有过一次名留青史的“胡搅蛮缠”：他晚年寓居真州时，有一次到船上去拜访宰相蔡攸(蔡京的长子)，蔡攸出示了自己所藏的王希之的王略帖给他鉴别，米芾鉴赏后惊叹不已，要求用画来交换这张帖。蔡攸面有难色，米芾“威胁”说，你要是不同意，我就不活了，我马上就跳到江里去!于是，他跑到船边，抓住船舷，大呼小喊地装作要跳下去的样子，蔡攸无奈，只好将字帖换给了他。米芾诙谲好奇的性格在这个故事中得到了淋漓尽致的展现。
以上这些有关米芾的奇闻逸事，对我们今天更好地去理解米芾《还珠洞题名》和《自画像》中所蕴藏的艺术内涵不无益处。
米芾(公元1051～1107年)，字元章，祖籍太原，后徙湖北襄阳。原名黻，可能是由于“黻”字笔画太多，难写，于元右六年(公元1091年)他四十岁时，改名“芾”。米芾一生中有过许多别号：襄阳漫士、海岳外史、鹿门居士、中岳外史等，因曾作过“南宫行走”，世称“米南宫”“米襄阳”，又因其天资高迈，为人狂放不羁，被人称为“米癫”。米芾官至书画学博士、礼部员外郎。他一生虽长期做官，却志不在此，而酷嗜书画，与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称为北宋四大书法家。
米芾的书法，个性突出，对后世影响很大，其中以行书的成就最高。他曾自叙学书经历：七岁开始学习书法，最初学习颜真卿，写大字，又见柳公权的字紧结，继而学习柳公权。后来他了解到柳公权的书法出自欧阳询，他就又学习欧阳询。不久，他又仰慕褚遂良的风格，进而又转学褚遂良，历时最久。以后，又学习了不少前人书法，最后直造二王(王羲之、王献之)之室，得晋人笔法。他曾说：“人们说我的书法为集古字，这都是因为我总结、吸取了众家之长，形成了自己的风格。到了老年，我已自成一体，人们看到我的字，都看不出我学的是谁的字。”后人评价米芾的书法时说：米芾以晋人，尤以二王的风韵为根基，参以唐代一些著名书法大家的优点，再吸收六朝风骨，从而形成其姿容俊美，风骨自然超逸的个人风貌。
米芾传世名迹不少，散见于《群玉堂帖》《宝晋斋帖》《余清斋帖》《快雪堂帖》《三希堂帖》和各地的一些石刻中，这些书法绝大多数都是他进入而立之年以后的作品。被后人称为其巅峰的双璧之作《苕溪帖》与《蜀素帖》就产生在他三十八岁时期，而流传下来的三十岁以前的作品却是凤毛麟角，世人很难见到。可以说，人们对米芾青年时期的书法风貌，除了从其自叙中得到一些抽象的了解外，难得见其“庐山真貌”。
然而，这件还珠洞里的米芾早期“题名”，弥补了人们的这一缺憾。这件石刻字体为真书，字字独立，字形稍长，取纵势；行笔稳重，转折方圆兼备，笔法天真率直，充满生气；风格瘦硬又极具弹力，并在险峻瘦硬中求圆润。整篇书法颇得欧体瘦硬险峻，褚体健劲、圆润、萧散，二王飘逸散朗、情驰神纵、欹侧多姿的神韵。米芾学习诸家，在这件石刻中得到了很好的反映。不仅如此，米芾在博采众家之长的基础上，还糅合了他独具魅力，姿容俊美的个性特点：在他这件“题名”中很难找到平直笔画，其一横一竖均在寻求一种力量和姿态上的变化，都带有他书法中常见的那种略略右偏的倾向；结体散而不松，疏而不稀，跳宕欹侧而不失稳重之感，天真自然，意态轩昂。
有一个关于米芾的趣事，很能展示他的个性特点：米芾兴趣广泛，是个玩石的行家，嗜奇石为珍宝。有一次他偶见一块貌似丑陋，却又奇特无比的巨石，赶忙下拜，称巨石为“石兄”。后来有人问他有这事没有，他慢慢地说，我何尝下拜，不过作了个揖罢了。米芾天真率直、诙谐灵活的性格由此可见。在他的书法艺术中，这种个性魅力贯穿始终。
米芾的祖母侍奉过宣仁皇后，他早年因祖荫得补晗光(地名，在今广东)尉，任职岭南。他于熙宁六年在广东任晗光尉，熙宁七年(公元1074年)到桂林任临桂县尉，熙宁八年到湖南长沙任职。在这段时期他在三地分别留下了三件著名石刻：广州《九曜石诗》、桂林《还珠洞题名》、湖南《浯溪题摩崖诗》。据南宋嘉定八年(公元1215年)，广西转运判官方信孺在米芾《还珠洞题名》旁刻的《米芾自画像》跋语中说：米芾尉官桂林届满时，曾寓居桂林西山资庆寺，与寺中的绍言和尚交好，两人常常流连于山水间。熙宁七年的这件《还珠洞题名》即产生于这时，“而是时文章翰墨已足以高跨千古”!可见，这件《还珠洞题名》是现存的、为数极少的米芾早期书法作品之一，不失为一件难得的珍品。
米芾不仅长于书法，还擅长绘画。他与儿子米友仁独创了一种以雨点形的浓淡墨交替渲染的画法，来表现江南烟雨中的山水，被后人称之为“米点”，又称为“米氏云山”。这种技法极大地丰富了中国山水画的表现手法和艺术境界，对中国画艺术作出了杰出的贡献。因此，米氏父子又被世人称为大米和小米。米芾精于山水画，也能画人物，曾创作《古忠贤像》《自写拜石图》等人物画。还珠洞里由南宋人方信孺摩刻的《米芾自画像》，就是其中一幅。
附宋•《米芾自画像》
这件《米芾自画像》石刻(图版15)高117厘米、宽36厘米，画像高43厘米。由南宋嘉定年间广西转运判官方信孺摩刻于还珠洞中。“自画像”中的米芾，头戴冠，足蹬履，宽袍大袖，全身立势，面微侧，右手舒二指，作开步状，风格如同其书法，一派凌云御风，飘洒超逸，轩昂豪迈之气。画像上方，题有南宋高宗像赞：“襄阳米芾，得名能书。六朝翰墨，渔猎无余。骨与气劲，妙逐神俱。风姿奕然，纵览起予。”像旁有米芾儿子米友仁跋书：“先南宫戏自作小像，真迹今归于御府。友仁书。”像下方是方信孺写的跋文。跋文中对米芾生平作了简介，并说明了这件《自画像》的来龙去脉和刻像上石的缘由。方信孺在文中说道：“我即将来桂林出任漕运官的时候，了解到米公(指米芾)的曾孙米国秀在静江府任支使，他收藏有这幅米公的自作小像，像上画的是米芾优游山水时最喜欢穿着的衣冠。我来后，将其摩刻于伏波岩米芾熙宁七年题名碑旁。又以高宗皇帝御制碑本像赞刻于小像之上方。这幅画像，可以使以后慕名而来的人，看到这幅像后，尚可以想象当年米芾凌云御风的名士风度。”
米芾的名士风度在《自画像》中得到了形象的刻画。史称米芾禀性高傲，其举止言谈中，处处显露出狂放不羁的个性和作风，时人戏称他为“米癫”。据说他很喜欢穿着唐朝人的服装。每每出游．都引得路人争相围观。有一个有关他的奇闻趣事，很能说明他与众不同的个性：一天，米芾戴着高檐帽坐轿出门，因轿顶不够高，他就叫人把轿顶撤掉，使高高的帽檐露在轿外。路上遇到朋友晁似道(晁说之，号景迂生)，米芾下轿与他相互问候。米芾问道，你看我像什么?晁似道开玩笑说，我看你像鬼章!于是二人相对大笑。你道鬼章是个何许人也?此人是才被捕获的江洋大盗!这个玩笑，表现出米芾性格中豪爽、诙谐的一面。这件《白画像》所表现的，就是他穿着古服时凌云御风，飘洒超逸的高迈形象。
米芾精于书画鉴别，经常被请到皇宫里为徽宗皇帝鉴别书画真伪。他自己也收藏了不少名帖名画，从不轻易示人。有一次，苏东坡与文人章致平(宰相章悖长子)到米芾家观看他的收藏，章致平开玩笑对米芾说：“听说当别人来欣赏你的收藏时，你总是叫观赏者离开丈余，然后你才亲自开锁，小心翼翼地从书柜里拿出字画，让来者站在远处观看，是这样吗?”米芾天真地笑了起来，不置可否地说：“他们能看到的，只不过是我收藏中的一般藏品而已。”于是，他将自己收藏中最珍贵的二王、长史、怀素等人的十几件名帖取出给苏东坡、章致平欣赏。后来，苏东坡还把这件事当作名人逸事记载了下来。传说米芾为了得到一张名帖，曾经有过一次名留青史的“胡搅蛮缠”：他晚年寓居真州时，有一次到船上去拜访宰相蔡攸(蔡京的长子)，蔡攸出示了自己所藏的王希之的王略帖给他鉴别，米芾鉴赏后惊叹不已，要求用画来交换这张帖。蔡攸面有难色，米芾“威胁”说，你要是不同意，我就不活了，我马上就跳到江里去!于是，他跑到船边，抓住船舷，大呼小喊地装作要跳下去的样子，蔡攸无奈，只好将字帖换给了他。米芾诙谲好奇的性格在这个故事中得到了淋漓尽致的展现。
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